文：申洪良vvvv88

著述来源：《中国盆景赏石》2023-4#

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东说念主物简介：     

申洪良，中国盆景艺术家协会常务副会长兼盆器专委会主任、上海市盆景赏石协会副会长，中国盆景艺术专家。深爱盆景 40 余年，是中国着名的古盆保藏者和轻松者。在海外，颠倒在日本盆景界被称为古盆轻松第一东说念主、横跨中日古盆保藏轻松的四大天王之一。深爱广，古盆、树桩盆景、山水盆景、供石、几架等，都有保藏。2021年组织诞生了中国盆景艺术家协会盆器专科委员会。

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明末乌泥宽口线段足长方盆

尺寸：44.8×28.5×13.2cm 申洪良藏品

盆的泥料是古朴千里稳的浅青灰色的，泥料颗粒均，盆面手感光滑津润。盆的尺寸、长宽高比例结合，稳妥栽种松柏盆景，长短常期许的盆景实用器。此盆的最大的特色是在传统平面盆面上加多了简易干净的线条，宽上口线使盆型加多了立体感和变化，立脚的造型机密地与上口线相呼，同期给东说念主以热烈的抓地感，加多了盆的全体结实性。与其它到代乌泥盆一样，盆壁结实，盆表里用明针修理过，莫得毛口，长方洞，大抹脚，是典型的明末清初的作品。如斯高古、造型简易而大气郑重的乌泥盆，又能完整的流传到如今的，少之又少。

凭以上特色，此盆在日本盆栽界和古盆保藏界享有“1 号钵”的好意思誉，在扫数花盆图书中都在前几页要点先容此盆。昭和十七年国风展，名树“日暮”配此盆获奖；昭和六十二年国风展，名树“住田五叶”配此盆展出。此盆流传有序，先后由早川家、小出古氏、繁太郎、稻恒三郎、高木等日本几大眷属和名家保藏。日本《好意思术盆器名品大成》第59 页第 68 号即是此盆。

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明末乌泥直壁平口线连足底线长方盆 

尺寸：44.8×28.3×16.8cm 申洪良藏品

此盆相称大气，发色是最佳的乌泥之一，颗粒感强，固然是直壁，每个线条都是方的，不带圆弧，但看起来不僵硬，线条有弹性，此造型亦然在明末盆里面最典型器之一。长方盆长方洞，线条跟盆身都是平的看起来很结合，表里明针也修过，大抹脚，如斯大的器型莫得少许变形，相称难得。

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明末乌泥胎蓝釉抽角云足长方盆

尺寸：45.7×29.8×17.7cmcm 申洪良藏品此盆在雨过天晴蓝釉盆当中是乌泥胎盆仅存的几件之一，上釉的格式是在盆胎上头先施透明的护胎釉，然后再施白釉，再施蓝釉，是以它的釉彩有流淌感，糊涂有蓝蓝的天外中飘着白云的嗅觉，在旧书上称这种蓝釉叫雨过天晴釉（雨过天晴云破处）。盆里外施釉，亦然明末清初典型的特征，釉水颠倒肥厚。

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明末蓝釉抽角玉缘口长方盆

尺寸：45×28.7×12.4cm 申洪良藏品明末宜兴蓝釉，是仿宋钧窑，以欧子明仿宋钧釉最为出名，俗称欧窑。像这种发色蓝釉也叫雨过天晴釉（雨过天晴云破处，这般表情作念明天）最早是宋代描画汝窑的。宜兴蓝钧釉称得上雨过天晴釉的，只须在明末清初这段时辰。釉水肥厚亮丽，有流淌感，糊涂有白云飞舞，烧结温度较高，不易风化，成型工艺相比复杂。从此盆内壁和盆底不错看出，开端要在紫砂胎体上一层透明釉，再上白釉，然后再上蓝釉，这么才会体现出肥厚的流淌感。到了清中期里面上白釉，名义只上蓝釉，名义釉的流淌感差好多，清末民国由于工艺的编削，资本省俭，只上一层蓝釉，是以釉水不够肥厚，难得流淌感，且由于温度烧得低，容易风化开片。此盆的紫砂胎体也作念得相称漂亮，器型亦然明末清初的典型器型，此类釉盆极顾惜。

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明代宜钧釉直壁抚角长方盆

尺寸：58.3×41×21.3cm 申洪良藏品

此盆以粗颗粒桃花泥为胎，再粉上白泥，再上了透明的护胎釉，再上宜钧釉，是以釉水发色颠倒漂亮，釉水肥厚，流淌感赫然。固然是粗颗粒的桃花泥胎，由于粉过细砂的白泥，是以盆的名义也相称平滑。盆的造型亦然典型的明代长方抚角、方中带圆相呼应的长方盆长方孔。此种宜钧釉也叫海鼠釉。此盆是有历史记录的宜钧釉中最早的一个，流传有序。如斯大尺寸的亦然所见唯独的一件。盆的全体作念工相称好，平整莫得变形，在明代作念到这种地步相称阻截易。

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明末乌泥中腰内挖线飘口正方盆

尺寸：40.5×23.5cm 申洪良藏品此盆作念工相称好，细砂乌泥制作，但颗粒感很强，方中带圆 ，最大的特征是中腰线是内挖线，和同期代的产物、石盆、紫砂茶壶上的内挖线是相一致的，表里明针看不到盆里面的接口以及手工踪迹，发色一致，大抹脚，方盆方孔相呼应，盆飘口的小曲线跟脚部的小曲线亦然相呼应的。

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明末乌泥双线飘口椭圆盆

尺寸：50×38.7×16cm 申洪良藏品此盆亦然最典型的明末清初的腰圆盆之一，花盆总体的造型离不开长方、正方、椭圆、异形、仿生这大几类。盆的线条飘口的曲线相称流通，就像一个抛物线，盆带口线，是以这个盆看起来线条会好多，一个绵薄的器型看起来也不伶仃，也不繁复，它的圈底亦然抹脚，跟扫数的明末盆时期特征是一样的。

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明末乌泥直壁方斗盆

尺寸：28.5×28.5×17.3cm 申洪良藏品此盆看似绵薄，但找不出罪戾，俗称越绵薄，光素器越难作念，有短处一目了然。这个盆的每根线条都是活的，不僵硬，倒角老辣不刺手。盆用上好的乌泥制作而成，颗粒感十足但手感丝滑，表里和底部都用明针修过没死角，表里一样光滑，发色一致。开孔是典型的明末清初样子，跟盆型呼应一致，方盆方孔，足的里面有大陡坡喂泥，也称大抹脚，足底泥鳅背，明末清初典型的作念法。此盆跟同期代的产物等文化气味相一致，简易明快以线条为主，每个面看似平的，但其实每个面都是微微饱读起，有向外的张力。

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明末乌泥宽口线连足底线长方盆

尺寸：45.5×29.3×17.5cm 申洪良藏品此乌泥盆的造型是明末清初最典型的几个器型之一，简易直壁的盆身，上头加了平宽口线，底线亦然扁平的连足底线。扁平的宽线跟盆身的直壁相呼应。此盆以直线为主，固然是直线然而不僵硬，器型硕大但莫得变形，诠释明代制作花盆一经到了很高的高度。此盆泥料精致，砂的颗粒感强，但手感很丝滑，乌泥分好多种发色，此盆是发色最佳的一种之一。长方盆长方洞，表里明针发色一致。大抹脚，明末花盆的气味赫然。

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明末乌泥腰线飘口椭圆盆

尺寸：39.5×30.5×14cm 申洪良藏品明末乌泥盆，日本东说念主称古渡盆，即是古代东渡日本的盆，盆界也沿袭成习把乾隆之前的盆称古渡盆。明末清初的花盆有几大特色：作念工都很好，很少看到次品；泥料颗粒特多，成列均匀泥浆少；表里上明针发色一致。盆的开孔高下呼应，长方盆长方洞、椭圆盆椭圆孔、瓜轮盆瓜轮孔、圆盆开圆孔，或者笔杆洞。脚里部抹泥即是作念暗的，线条流通，高下也呼应，扫数这个词盆的比例结合，颠倒是脚的高度和口的比例恰到克己，盆清洗后很干净但也有很当然的包浆。此盆完全达到了上述要点。

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明末乌泥腰带线抚角正方盆

尺寸：29×29×17.3cm 申洪良藏品此盆采用优质乌泥制成，砂料精致、温润，器型古朴，气度特殊。制工极为深湛，线条挺括舒展。器身塑中腰带，素洁典雅，底部开方孔，与扫数这个词盆的造型高下呼应，体现古代匠东说念主们突出的艺术资质。此类古渡花盆与中国万般艺术品都是息息有关的，他们都有着换取的艺术布景，是一个时期的产物。

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明末红泥梨皮玉缘口长方盆

尺寸：36.2×22.3×8.8cm 申洪良藏品此盆采用红泥为胎内掺熟砂呈经典梨皮效用，虽为长方形但扫数这个词作品方中寓圆，线条流通，高下表里一说念相呼应，表里都有明针，发色一致。红色的胎土、金黄色的段泥颗粒以及文雅的名义经管手法使得盆面给东说念主以一种私有的梨皮肌理，此种“梨皮”泥料在明末清初时好多紫砂茶壶中亦会使用，由于紫砂花盆器型较大，在窑烧经过中往往会出现变形、裂变情况，采用此类泥料则减少了烧坏的风险。此件作品固然并无任何款识，但从其全体作念工、蓄意以及工艺来看号称同类作品中的杰作，有极高的赏玩价值。

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明代白泥高下宽带线抚角长方盆

尺寸：68.6×40.3×23cm 申洪良藏品此盆器型恢精深气，成型格式和明末红泥（大红袍）的一致，胎骨同为桃花泥，名义涂白泥防碍，泥色靓丽。虽是长方盆但线条随和，方中带圆，曲线过渡当然流通，此种粉白泥的工艺也叫大白袍，犹如大红袍盆，大红袍穿红色战袍，大白袍即是穿白色战袍。此盆的开孔格式是明代多量剿袭的跟盆型相呼应的长方盆长方洞，四足大抹脚，亦然明代花盆的典型特征。一样盆型的还见过明代的大红袍花盆，但大尺寸白泥花盆是唯独的一件。如斯大件却莫得崩塌变形，相称难得。

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明末紫泥浮雕九龙图椭圆盆

尺寸：50×36×14cm 黄先生藏品明代末年九头龙是皇家专用器。此盆从作念工和立场来看，应当是陈仲好意思的作品。明末周伯高将陈仲好意思的作品列为“神品”，说他蓝本是景德镇的制瓷妙手，后到宜兴改业紫砂陶，把瓷雕的绝技用在了紫砂陶上。旧书上提到他雕的龙“龙戏海涛、伸爪出目”，作念工“重锼叠刻，空洞鬼工”。清乾隆吴梅鼎评其：“陈仲好意思之雕，锼巧穷毫发。”民国初李京康说到“百壶居士”有一壶，作念工立场和此盆一致：“有一壶从所无，江翻海涛，覆腾波澜，全壶自上至底都作波澜纹型，一龙踞其顶，上头以波澜结顶，抬头吐舌殊自高，一龙夭矫势磅礴湧出洪达见头角，一面有龙首凸出波际，喷薄如争躍鲤雄，一面有鲤跃出波际，徊翔似会开河汉，开鸿河，……紫砂莹润如和田玉，……陈仲好意思鱼龙，鬼斧神工。”此盆上共雕有九龙，神色造型各不换取，雕琢细如发丝，器型大气，全身满工。经多位现代紫砂工艺专家品鉴，一致合计鬼斧神工，现在无东说念主或者复制。

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明代柿泥玉缘口梅花盆

尺寸：75×40cm 申洪良藏品此盆器型硕大，盆型大气，用细砂桃花泥为胎，外粉柿泥，此柿泥的发色相称靓丽。如斯大件的花盆敢用细砂制作而莫得出现崩塌变形的情况，很规整，诠释制作此盆的东说念主饱和是个妙手，对泥料的掌持、器型的把控水平相称高。此盆的温度烧的也很到位，莫得像大部分明代同种工艺的大红袍、大白袍盆，出现风化的情况，此盆曲线流通，表里抽筋到底，表里明针，玉缘口作念得颠倒丰足饱胀，给东说念主以耐心感，开孔格式亦然明代常常剿袭的跟盆型相呼应的梅花盆梅花洞，圈底也作念得颠倒结实，大抹底，足的底部作念成泥鳅背，这么的足阻截易损坏。此盆的造型在明末的古画园林里面也时常看到。

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明代乌泥口线枪足飘口正方盆

尺寸：44×31cm 申洪良藏品此盆所用泥料是明代最典型的乌泥，泥料颗粒干净，砂粒感强，颗粒成列均匀，嗅觉一说念是用砂颗粒构成的，让东说念主嗅觉很少有泥浆因素，但手感又很滑。此盆的发色亦然乌泥中最佳的发色，发色清雅，古朴千里静。盆口亦然跟扫数明代的花盆一样，外方内圆稳妥中国传统文化中的天圆场地，这种经管的手法也像明代的产物面板一样外方内圆，此盆跟扫数同期代的盆成型格式和作念工一致，表里明针发色一致，大抹脚，方盆方孔。

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明末乌泥底线带口线大飘口圆盆（卍）

尺寸：51×21.2cm 申洪良藏品此盆乌泥颗粒相称干净，质料紧密，发青灰色。乌泥名义的发色会确认烧结温度的不同而有变化，温度低发色就会偏红偏黄，温度越高发青灰色，此盆温度烧到极致了，乌泥是结实性最佳的泥料，适行动念大型器物，它不需要有化妆土本人就很漂亮，此盆作念工很好，也跟同期代的作念法一样，表里明针，圈底大抹脚，颠倒是那条饱胀的底线，宽度尺寸跟上口宽度一致，高下呼应，此盆题名万寿纹，此盆极有可能是寺庙定制花盆。

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明代乌泥口线枪足飘口长方盆

尺寸：57.7×35.2×22cm 申洪良藏品此盆相称大气，只用绵薄的线条经管，显得盆相称千里稳，古朴，清雅，跟同期代的明代产物、汉白玉花盆，历史布景、文化气味相一致。此盆表里明针，发色一致，大抹脚，长方盆长方洞，上口亦然外方内圆，由日本盆栽协会认真盆器记录编号47。

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明代乌泥底线带口线大飘口圆盆

尺寸：60×23.7cm 申洪良藏品此盆乌泥颗粒相称干净，质料紧密，颜色千里稳、古朴。种松柏类盆景不会喧宾夺主，乌泥是结实性最佳的泥料，适行动念大型器物，它不需要有化妆土本人就很漂亮。此盆作念工很好，也跟同期代的作念法一样，表里明针看不得手工拼接的踪迹，发色表里一致。此盆还有一大特色，盆底是落地的，跟圈脚的底部相平，大圆孔，其实这种作念法不利于排水，同盆型到了清初以后改成了盆底离开大地的圈底。

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明末乌泥底线飘口葵式盆

尺寸：41×16cm 申洪良藏品

此盆在明代末年花盆中器型属于复杂的，泥料发色是青灰砂乌泥。底线底下的圈脚高度跟口沿的宽度相吻合，盆内壁起筋，与盆外壁内凹起筋相一致。圈足的里面为大抹脚，圈足的里面也起筋，这些都稳妥明末清初表里高下呼应的造型特色。此盆比例结合，稳妥涵养盆景。

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明代乌泥腰线高下内挖线窝口圆盆

尺寸：37.3×20.8cm 申洪良藏品此盆最眩惑东说念主眼球的是充满张力的饱读腹，防碍主要靠线条，除了中腰线，高下两条线是内挖线。这种内挖线的造型在明末清初很常见，在紫砂壶上曾见明末清初著名作家陈用卿常作。这种内挖线在明末的产物上也往往见到，是以此盆的历史气味与明末立场是相契合的。此盆所用的乌泥泥料相称精致干净，发色千里稳古朴，可眼见泥料颗粒，但手感顺滑。此盆只见过两件，存世量未几。

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清顺治紫泥耳饰高下带线兽面足椭圆盆

尺寸：31.3×26×25cm 申洪良藏品盆的正面刻有诗句：“幽径草深车马少，名园花好管弦多。”题名为顺治戊戌岁造，为清初顺治十五年（1658 年）制作，于今已有三百六十余年，况兼保存无缺，是难得一见的孤品。此盆是现时已知在紫砂盆上有具体编年号最早的盆之一，亦然行径耳饰最早出现在盆器的作品。复底有三个资产孔，大小如笔杆洞，高下带线内凹，底部还有一条凸线，兽面足，造型是清初文东说念主士医师深爱古青铜器的复旧念念想的体现。泥料、器型、作念工、成型格式有明代的遗凮，但比明代作品造型上有最初。造型大气，气度超凡脱俗，制作干净利落，有很好的防碍效用。明一火后，好多明朝的旧臣和文东说念主不肯在清朝为官，或隐居，或落发，或晓行夜宿。此盆诗句上看出盆主东说念主过着少东说念主交往的隐居生涯，境界幽邃。簸弄花卉盆景，赏玩古乐，隔离阳世，不问政事。此盆可作为紫砂盆验证年代的模范器，登录在《好意思术盆器大成（中国）》88 页、日本盆栽协会评出认真盆器第 31 号，是笔者最可爱的盆器之一。

（未完待续……）vvvv88

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